Как-то, в ноябре 1968 года, Берни Краузе работал в лос-анджелесской студии над альбомом Джеки Ломакса, протеже знаменитого "битла" Джорджа Харрисона. Краузе делал то же, что и обычно: записывал синтезаторные эффекты для звуковой дорожки. Под утро сессия закончилась, однако Харрисон попросил Берни задержаться, и показать ему, как пользоваться модуляром. Краузе продемонстрировал несколько своих задумок и синтезаторных патчей, не догадываясь о том, что у Харрисона имелась договорённость с рекорд-инженером не прерывать запись. Каково же было удивление Краузе, когда в мае 1969 года на лейбле Zapple Records вышел второй сольный альбом Джорджа, Electronic Sound. Харрисон также являлся автором рисунка обложки, и эта обложка, вероятно, было лучшим из всего содержимого этого альбома: проект был экспериментальным и совершенно некоммерческим, Electronic Sound не попал в британские чарты, а в списках Billboard поднялся лишь до 191-й позиции.
Проявив похвальную честность, Джордж однажды признал, что "оба альбома, которые были выпущены на Zapple (первым стал Unfinished Music No.2: Life with the Lions Леннона и Оно), — настоящая собачья чушь." В диск вошли две композиции, по одной на каждую сторону пластинки, и это были…демо-записи Краузе на той самой прошлогодней ноябрьской сессии. Берни впоследствии подал на Харрисона в суд, объявив, что тот использовал в альбоме запись демонстрации игры на синтезаторе Moog в его исполнении; он даже выпустил книгу Into a Wild Sanctuary, повествующую об этом инциденте.
Как бы там ни было, Джордж Харрисон стал первым частным британским заказчиком модульного синтезатора Moog (Model IIIP, доставлен 15 января 1969 года), и этот инструмент прозвучал на последнем (и лучшем) альбоме The Beatles. Харрисон сымитировал звуки рожка в бридже ленноновской Because, Леннон поиграл с регулятором белого шума в I Want You, Маккартни опробовал риббон-контроллер в своей Maxwell's Silver Hammer, и, наконец, снова Харрисон добавил синтезаторных звуков в собственную Here Comes The Sun.
